疫下展覽
2022年8月24日，同一天看了兩個關於疫情攝影展。先在香港藝術中心看 《下回分解 – 新冠新觀》 ，之後到香港文化中心看 《疫情 ‧ 逆情》 。前者是六名攝影師聯展，後者是三名攝影師為社區組織協會紀錄。
《下》展各人切入主題的取材和表現手法相當自由，以關聯性排列，我的次序是鄧鉅榮，余偉建，張影薇，胡興宇，張志偉，朱德華。越靠前，越不用依藝術家自述 (artist statement) 理解創作；反之從後面數起，越需以智力去體會。
與此相對，程詩詠、歐樹林和雷日昇拍攝的《疫》展，取材和表現手法屬傳統紀實，一般非藝術愛好者都易看懂，亦易帶動常人感情。
作品更多需要智力解讀還是感情投放，雖沒有嚴格分野，卻也非任意定性。究竟「重智」還是「重情」重要呢？
我認為兩種取向同樣重要。有意見認為傳統紀實過時，需要另辟蹊徑，引導大眾更深思考；另方面，有意見認為當代攝影曲高和寡，難獲大眾共鳴。兩種觀點都不符多元發展。
因目前「重智」較流行，予人感覺時尚，看似更值得追求，我在此為「重情」護航。William Scott 說：「紀實本質非 (提供) 資訊….. (它) 具推動力量。」(註一) Lili Corbus Bezner 說：「形式主義或令知識分子興奮，但它沒抓住人心。」(註二)
最終，無論哪一取向，應以分析具體作品優劣來判斷它的效力。
註一：Documentary Expression and Thirties America, University of Chicago Press, 1973, pp 11, 21.
註二：Photography and Politics in America, Johns Hopkins University Press, 1999, p 117.
文化中心展場
另見：