王者歸位 4
Copyright 最後一頁的自拍像
闖出困局
經過三年努力， Griffin 於1972年以一級榮譽取得學位。
他首先投身時裝攝影，但並未成功。失意之餘，也曾申請當美籍名師 Lester Bookbinder 的攝影助理，亦不獲錄用。據他後來憶述，那是一段艱苦日子：「眼見其它同學有所成就，而自己還在捱杯麪的階段。」
之後，他在英國《今日管理》 (Management Today) 雜誌謀得一份固定任務，拍攝辦公室一族。這是他首度涉及人像拍攝工作。「我拍的白領管理層都來自工廠。我竟返回來拍攝我從前逃避的地方。」
該雜誌的美術指導是德裔端士籍的 Roland Schenck 。此君要求極高，與他的知名度成正比。在與他工作期間， Griffin 吃過不少苦頭。 Schenck 若不滿意拍攝結果，會叫 Griffin 返回去找主角重拍，之後不滿意又再三重拍。如是者苦於重覆拍攝眾多相類似的題材， Griffin 需要尋找出路。
「在我剛讀過卡夫卡的《審判》 (The Trial) 後，我察覺到我能把所有被我拍攝的人，安置在他們辦公的環境裏。環境成為我的舞台，他們是我的演員，而辦公室是我的場景。」
在《審判》中，有如下一段對話：
「不，」牧師說，「不能把每一件事情當成真實去接受，必須把每件事情當做必要去接受。」
「這是個淒涼的結論，」 K說，「會變成一條普遍定律。」
大量對白在小說不同場景中出現，產生侷促不安而又令人悲觀的氣氛。 從 Griffin 早期拍攝的照片，尤其從他在 1978年自費出版的第一本攝影集 Brian Griffin Copyright 的影像看，的確深受該小說的影響。在照片中，每一個人都是抽離的個體，人與人之間不能親切相交。他們不是在演譯奇怪的動作，便是在把弄著小玩物，或在繪製一些不明所以的圖，或面對一大堆數字卡等。他們被困在在一個高反差、具幾何性質而封閉的世界裏，無論那是一個室內還是戶外的場景。該書最後一張照片，展示一名年青人背對鏡頭，望著前面一個靜態的城市景緻。該年青是 Griffin 自己，呈現出19世紀德國浪漫主義畫家弗里德利希 (Caspar David Friedrich) 筆下那種個體精神與世界之間的關係。
Griffin 終於藉攝影製造一個困局世界，闖出了自己的困局。
「每一次拍攝，我都要把自己變得極其幼稚，差不多是毀掉我固有的經驗，然後像一位小孩子般從新的觀看世界。這也有點像踏進森林，不知你自己會否被吃掉。這種經驗令人有點孤獨。」但事實上，在拍攝《今日管理》期間的刻苦體驗，造就了 Griffin 成功。在攝影史上，如此偏鋒的走向，確實是前無古人。