馬克‧呂布的「中國觀」
沒想過會寫這篇文章，只因在新聞中得知他剛離世，想起對他的認識。
作為書本上的啟蒙老師，Marc
Riboud 開啟了我對於「相原來可以咁影」和「嘢原來可以咁睇」的攝影旅程。雖然我沒有把那本令我開竅的
Visions of China 包含在 我帶往荒島的十本攝影書 的書單，但永不會忘記1983年在堅道攝影中心 (Photo Center) 上課，老師李德泉 (Ray Lee) 以幻燈片把全書翻攝，在堂上展示時我感到的震撼。
那些當時「比中國人拍得更中國」的作品，成中國開放改革初期國內紀實攝影界的熱門話題，而 Riboud
自然成為了那年代其中一個最受歡迎的攝影友人，順帶著對箂卡M機的追求。
書中冷靜如袖手旁觀的風格，讓主角自己說故事，時有利用週邊物件襯托人的行為，透顯幽默。那是一個既單純又扭曲的時代，封面那張青瀝的臉孔，耐人尋味。
台灣紀實攝影家阮義忠寫過好些關於西方攝影大師的文章，在《當代攝影新銳》中專訪 Riboud，敍述了拜會他家時，Riboud不知是否為了省電而不停開關電燈的怪行，對他的為人打了折扣。也許，如此行為打破大家以為凡攝影師或藝術家不拘小節的幻想。
Riboud 曾來港拍攝集會。九零年代那次在中環遮打道行人專用區，見他站在眾多坐在地上人群中間。一位經濟報章的攝影記者發現他，上前鞠躬。問他何故，該攝記答：「他是攝影之神嘛！以示尊重。」並說大師向他報以微微一笑。
雖然 Riboud 遊歷多國，留下大量佳作，但說較有系統的紀錄，仍以中國為尚。現在還能在
Amazon.com 找到好些二手的初版 Visions
of China。
關於好些後現代「白人以白人眼光看世界」諸如此類的論述，毋視人與人之間放諸四海的理解與同情的人，應可從這個法國人眼中的國度，「觀」到我們也認同的一面中國。
另見：